又见奈良(2020)

說66年的永瀨正敏是一個戰後遺孤時我尷尬了⋯片頭動畫和片尾的歌都很突兀，感覺到了導演不知道如何收尾的倉促

#3rdHIIFF#大概人们已经忘记了互相理解，建立联系的美妙感觉。民族的区别、语言的障碍、文化的差异都不是阻挡情感联系的理由。虽然是战争遗孤的沉重话题，影片处理得却轻松诙谐，历史的角落可能注定被遗忘，那些留存下的印迹却总会以某种方式存在。配着跨越两国的爱情小调，三个人物各怀心事走在日本的街道（国村大叔疯狂踩点），人与人之间终究需要互相成全。

#23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆，也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县，一次寻亲、一段旅程…片子关乎“寻找”，寻找那段历史、寻找遗憾的爱…

挺好的，我很喜欢这个故事。看完了影厅保洁阿姨说：你看画上的树枝繁叶茂，实际已经枯萎。我心想不愧是在影厅工作的保洁阿姨，看到了我没注意的重要暗示。越来越喜欢永濑正敏的演出了，想起当初马志翔评价他“背影会演戏”，《KANO》首映式结束魏德圣马志翔问他喜欢吗，他激动地和两人拥抱，场景很难忘。

太喜欢了。 一部能够懂得克制的电影，让人可以在心里哭，脸上却在笑的电影。 通过中日骨灰级戏骨的演出，看见中日文化的交融与变迁，这种真实透过纸张沙沙的声音，通过安静的走路，变成一段可爱的、窝心的、温柔的故事。 喜欢女主英泽，上次看《米花之味》我以为她就是云南人，这次很多人告诉我以为她就是在日本生活的中国人。这就是她的力量。 请大家务必要到大银幕观看，可以有机会看见给老戏骨们每一根皱纹里的戏。 如果用一个词来形容鹏飞导演的作品，应该是：高级。这种高级感，体现在每一个抛弃了大喜大悲的细节里。