野蛮人入侵(2021)

"不论姓名，不谈职业，不讲各类社会关系，你是谁？" 这部电影好像什么都涉及到一点，关于孩子这个“野蛮人”对生活的入侵，关于自我的追寻，包括在学习功夫的过程中认识到什么是自己。身体不是思想的监狱，思想才是身体的牢笼。而为了融合“一切都是电影”这句话，采用戏中戏的结构，模糊了生活和电影的界限。人就是在一切中感受、学习与自我联结的。如果达到了一切都是剑的境界，那海上漫步也不是不可以。

讨论女性的自我解放和认同寻找，但是却始终为了男宝妈的责任四处奔波。戏里说儿子不配称之为自己的“作品”，自己只是他来到世界的管道，戏外说儿子让自己孕后三年无法再创作，但是全片每一场戏却又关乎孩子，映后还要发给大家“宇宙”的纹身贴。戏中戏中戏貌似解构了类型片，解构了直男本位爽片，但是女主担当主角后呈现先出的动作戏套招明显地像幕后花絮，情节乏味又离谱地像网大。而且当我以为它是一部独立电影时，它3/4却是蹩脚的类型片，确实是东南亚杀猪盘了。

无法理解其他豆瓣短评怎么能夸出这么多字

上一次听到“灵魂是肉体的囚牢”还是看福柯的《规训与惩罚》，身体有无限可能但被思想禁锢了，比如圆满在尝试新角色前总会先自我否定，比如觉得要尽母亲的职责无法承受长时间训练，比如排斥和前夫一起演戏，有些是社会的规训，有些是情感的漩涡，都困着自我难以前行，尤其是用结婚生育过气影后的经历来凸显女性在社会中遭受的思想桎梏。女主进入训练后逐渐拿回对身体的控制，失忆段落更是将思想的禁锢清除到极致，忘记姓名、职业、家人亲友等，只有最直接的身体反应，在思想清零的状态下再去询问我是谁。 不过戏中戏似乎也不再执着我是谁，短暂的爱情火花之后爱人被杀，再次失去所有的圆满来到寺庙，老和尚给出红蓝药丸，一起修行打坐、融于自然，就此走入空无也不是不行。反过来看现实，片场里女主静静站在忙碌的众人之后，或许通过沉默说明了些什么。

陈翠梅本人还挺有趣的，片子是什么类型都不重要了，跑起来跑起来，去往更大但更野蛮的可能里。很喜欢片子里平等讽刺每一个亚洲国家的笑点，女性的幽默就是高级。