感谢上帝2018(2018)

不拍两性关系和奇情故事的欧容，聚焦更具现实意义的神父性侵话题，深厚的导演功力让《感谢上帝》比《聚焦》《熔炉》更具艺术价值，也挖掘出了更多元和深层的视角，不仅仅只是关注受害者的痛苦和事件推进的过程，更洞察到了社会性的阻力和受害者个体之间的差异。可惜，为了表现这些而不断改变叙述主体的做法，造成的巨大割裂感难以忽视，而对于欧容我们期待的更多。/ SIFF第14场

丁是丁，卯是卯，拳是拳，肉是肉，欧容四两拨千斤，洞察世间事物本质，剥离情感复杂层次，处理太老练了，当然在谈论巴黎圣母院上空拉线飞机的时候，他还是忍不住抖了抖骚。

欧容新作，获2019柏林评审团大奖。同为揭露天主教会包庇部分神父恋童性侵的题材，与[聚焦]恰为一体两面，从内外两个不同视角体察受害者。影片沉稳克制，选取了三个生活情况与性格各不相同的人物，并着重呈现了他们在回溯过往创伤及追诉抗争期间与家人关系的变化。这回，欧容将重心全然放在了男性主体身上，有压抑住的哀惧、怨恨与无奈，更有勇敢、执著与欣慰。最能引人思索的还是在信仰内部抗击灼人体系的男一号亚历山大，在虔诚、宽恕与公义、惩罪之间该如何平衡？可惜影片并未在这一点上再深入下去。（8.0/10）

稳 认为沙之下是欧容最佳作的我大概跟其他人期待不同 欧容唯一的愿望就是赶在庭审当口让本片及时上映 他做到了 为他开心

抛开结尾近乎形而上的终极拷问，通过近乎完美的结构组织呈现了所有此类性侵的受害形式（深远的、延滞的）和伸张正义所要面对的现实困境，而这些困境，在欧容的叙事语境里，没有一个得到解决，但即使如此，欧容用人物的行动取代了戏剧性推进并且令其铺满了叙事空间，那些看似有些冗长的奔走和控诉，也许是不中要害的，但却始终在理性的基础上凝聚着作者的态度和立场：正义不会凭空出现，除非我们做点什么，也许仍然难以撼动权力，但绝对不会徒劳无益。