纵横四海(0)

最后一幕，一场吴宇森式的打斗在画作的神性凝视之下进行，《纵横四海》应验着一个古老的寓言，寄身于绘画之中的鬼魂实体化为动作的过程，它的电火花即是“灵光”，促使影片在一个前后对称的莫比乌斯结构中重复着相同或相似的行动，物归原主，等待着再一次的叙事。 不要被某些“恰到好处”的新浪潮式致敬欺骗，吴宇森是特吕弗/戈达尔等新浪潮式时空体的反面，一部充满无厘头的，漫画化的三次元鲁邦三世。在影片中，回忆影像往往创伤地取代即时的，跳切的时间，将香港/法国异化，驱动人物在闭环之中向创伤所在的空间移动，这种移动成为了创伤的来源。在这里，绝对没有任何耗散的能量，没有“三人行”中的情感不确定性，这一先定和谐的共同体展现出了令人惊异的稳定。唯一的出口往往是那个存在于对话之中的，无限诱人却从未出现的日本/美国。

那时候的港片真的适合在飘满二手烟的录像厅看，浮夸出外太空的动作场面，帅哥靓女，并且可以精确地凭一支插曲认出小时候去喊表哥回家吃饭的时候蹭看过。虽然重看感觉剧情台词人物什么的都毫无逻辑可言，但几个演员魅力实在太强大了，尤其钟楚红，真正的大美女啊，笑起来发现长泽雅美有点像她！

6.8/10。①以两男一女的三角恋为线索讲述了他们的扒手故事，最终三人把操控他们盗窃的干爹送进监狱一起过上了幸福日子。②影像气质是轻松诙谐与暴力美学的融合，各种枪战/追车戏依然是高水平的处理（调度剪辑音响等）。③周润发的轮椅舞很经典。④摄影质感太粗糙（粗糙画面并不适合该片的故事基调）；叙事太过于松散跑题（演员魅力救回来一些），而且存在不少逻辑荒谬（比如周润发在大爆炸中毫发无损、各种打斗中主角们都那么近了就是不中枪等）。

影城1厅。2.5/5，其实有一些成长教育小说的意味，从祖与占到教父的各种模仿好比是男性（情谊）成长的训练，which伴随着女性画像的圣杯（很巧，莫迪里阿尼的风格也被用在《小丑回魂》），钟楚红宛如同妻的存在就是这种圣杯的真人化，三人在戛纳时尚特工大片般的兜风随着假死而终结，为bromance让出舞台，保险箱的张国荣与周润发演出了全片最色情的phone sex和戏波段落，全片就此滑向廉价的耍宝电影，和神功护体的宝莱坞基本一个样，创造性地消化类型桥段，达到近乎疯癫的高潮，全片的核心也逐渐落在周润发，绝活不断，真正的Lord of 嬉皮笑脸/十三点。

上次标注2008-06-12，给的3星；重看还是只能给这么多。坏蛋的枪法简直太惨不忍睹了。