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剧集简介： 一对暮年女同志已朝夕相伴四十年，一人骤然离去，悲伤来不及抚平，另一半便要面对爱侣家庭成员的态度转变，本来厮守终老的安乐窝，引来至亲软硬兼施的争夺，陷入法理情的多方周旋。杨曜恺继《叔‧叔》后更上一层 [展开全部]
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紧凑扎实，没有闲笔，处理Pat之死时仅用一个抛出问题却落地无声的转场就轻巧带过，随后就是领骨灰的场景，手起刀落着实有力。议题是旧题目，但择取切口颇有创意，不受法律保护的关系如何应对财产继承危机，所有人对她们的关系心知肚明，但法律面前，她们只能是“好友”。金钱面前多年亲情黯然失色，层层试探与圈套，几乎动摇对过往爱情的笃信。而最终Angie选择放弃财产继承，是因为她在未签字的、没有法律效力的遗嘱中找回了被爱与被信任的痕迹，就此甘心退出和伴侣共住多年的屋企。影片整体逻辑精妙，情感非常克制，私心觉得唯一一点bug是结尾的旧梦重温，虽与开头相接，讨论“家”的含义，但忆童年+安慰+接吻的设定稍显落俗，有点刻意。LIFF 莱顿国际电影节 Kijkkuis。以“老外”身份在影院看粤语片真是奇妙体验。
《叔•叔》和本片是一个对照组，衬出华人乃至东亚家庭对于男女同志关系的不同看法，男同志苦苦挣扎于被家庭拒之门外的求认同阶段，女同志则以一种相对柔化的方式进入家庭内部，虽然获得了看似“合法”的伴侣肯认，但实质仍是以搭伴过日子的好友形式被承认，也就是说，认可或者默许的前提是对女性同性情感关系之存在的否定。导演在编写剧本时，有意删除现实中的极端冲突和人性恶意，只保留下模糊人物形象作为故事容器，再加入原创故事线，改以温和策略叙述伴侣与亲属双方的遗产纷争事宜，可谓是只用“温柔一刀”来剜动观众内心世界。这样的创作模式是否可以形成对田调对象的保护？又是否能有效叩击社会达成现实面的影响？在创作者有意降低现实联结、减少理法辩证，将视听技法着重运用在人物心理侧写时，温和姿态是否真的是一种有效抗争路径？
还是那一套香港电影根深蒂固的剧本创作问题。先抛出了一个尖锐的社会议题，等中段的矛盾争吵冲突再进一步激化，在到了结尾时却发现无法解决或者说是最优解时，只好所有人又哑然失声，等着让问题自己消失，大家人仿佛什么都没发生，一切都已经解决了，就像片中太保说的“过段时间再说吧”，我看有钱没钱还是先去立遗嘱吧。
#迷惑电影大赏#这个电影有一点点女同要素吗？换成没有领证的丁克不也毫无痕迹。电影里出现的所有女同couple都是一个丈夫发型一个妻子发型，一个做丈夫的事，一个做妻子的事，连对话都是“男”“女”有别 ？？？导演没事吧。再看一看，男导演男编剧……令人无语 男的什么时候停止霍霍女性题材，是不能拍男同志吗？本来以为是女性班底想借电影通过同阍，没想到现实更令人作呕
看了这部电影，更加感受到「中国大陆同性情侣选择意定监护」的不太靠谱：意定监护不像同性婚姻合法化那样具有更明确的法律效力，如果地方政府或当事人家属不承认意定监护的话，那签署的意定监护在复杂多变的现实面前可能沦为废纸，难以保证同性情侣双方原本想要通过签署意定监护得到的权益……
