密探(2025)

结尾的现在时为影片提升了几个档次。死亡即遗忘，影像在记忆。开场一辆车驶过要剪三个镜头，没有人这样拍了，冗余影像让片长达到了158分钟，只为最后10分钟的升腾。

不论是故事、场面调度、人物设置，甚至是标志性的大幅度运动长镜头，本片都是一部彻头彻尾的斯科塞斯电影。模仿得很好，下次不要再模仿了。结构是非常大的败笔，直到影片几乎二分之一处才第一次揭示有关主角和主要矛盾的最关键信息，导致我前面一个多小时一直在瞎猜。影片看了一半才明白主角才不是什么密探，这样的结构你不拿出来一点昆汀或者科恩兄弟的东西我是很难买账的。我理解占全片比例几乎 50% 的所有闲笔的用意，但它们被放错了位置。结构调整一下，整体效果会好很多。以及很多有关巴西历史文化的符号和隐喻，如果真的一点都不解释，那作为观众的我就只能是当看走马灯了。戛纳的奖发的也是挺莫名其妙。我爱 Wagner Moura，但这个角色比任何一部斯科塞斯电影男主角的发挥空间还要小 130 个王传君。

ber你們洋洋洒洒寫了那麼多是真的喜歡嗎

仿佛阅读一部类型化的拉美文学。简短的现代线乃至结尾极其糟糕，但视听本身不错。被精致化的拉美电视剧影调，不变的、无处不在的独裁军政府凝视，散发着甘蔗味、橡胶味的累西腓，有如Carlos Jobim和Elis Regina歌声里的巴西。

当结尾人物原型和角色同时出现在银幕上，时光打通的那一刻才觉得那些名字开始打动你的时候，问题就显而易见了。一厢情愿地把深情寄送给观众是否是合理的写法，从带着幽默感的危险出发，能量随着大量人物的逐一拆解逐渐逸散。如若功利地讨论何为“有效”，开场时母亲亲切的冷幽默，第二章结尾那个让人意识到每一个人都阴差阳错或不得已地以“双重身份”活着，还有那场不在追逐的追逐。但在那之前和之后，我并没有发现什么。