领养1975(1975)

梅萨罗什给女性的脸部特写真是怎么拍怎么漂亮，她的所有电影都是。那种纪录片式的真实触感，即使在剧情张力最大的时刻也始终流畅好看。今天放映前Le Grand Action的老板介绍说，她觉得梅萨罗什是七十年代所有女性主义电影人中最完整的，因为这位匈牙利导演不只是在某一个或者某几个方面寻求解放的可能，而是在每部片中都关注着完整的女性处境，情感、社会身份、身体、生育，以及（在其他人特别是西欧的电影中时常被忽略的）工作。半个世纪后看她的电影仍然能被震撼到。梅萨罗什不断告诉我们：没有什么灵丹妙药，就连令人动容的女性情谊——无论是《女人们》还是本片——也不足以克服所有困难，但那些真实存在过的勇气与挣扎仍然是值得被展现、能给人以力量的。

少女和中年女子，一样孤独，有真心爱她们却无法解决她们内心需求的爱人，本身也都是对现实无能为力的男人。结婚还是领养，都不会让她们真的重新开始，拥有自由、独立的幸福感。

［3-］温柔又有一丝疼痛。它一定是放弃了挖掘一些能让文本变得更丰富的细节，仅仅把镜头转向女性还不能够成为一部极佳的女性主义电影。（但是考虑到时代的局限性或许在当时它已经足够优秀了）

镜头在脸部的停留、逡巡、粘滞以至于穿透，搭建起与环境孤绝隔离开来的个体舞台，她们在漫长灰暗的生命里如此孤独，在无爱可诉的过往经验中重蹈覆辙，她们像是互照出彼此的轮廓和将来，一样是无果的消耗，殊途同归到最终的泥沼中去。只是对生命的渴求从不停息，她们也渴望以成为母亲/妻子的形式开启新生，一切都远未完结。

三星半//这样的电影我才会认为是女性电影//应该说不存在“万灵丹” 都只是短暂的希望 让人以为一切可以重新开始的幻觉 但 人的浅视和盲目总会相信从头来过是可能的//且总更期望得到自己所没能拥有的//也很容易将期待放置到另一人身上 无论说多少次“我会靠自己”//多半不能得偿所愿//矫情点就是“拥有是失去的开始”