晚春(1949)

“你一定要幸福啊”，越是如此言说在她与他(纪子与父亲)的内心也就越是需要压抑自身的情感，从某种意义上说影片的那场婚礼与送行亦像是纪子对自身过去说再见的一个成人之礼，学会抑制自身的欲念，或者说学会放弃与隐忍才真正的意味着成为了一个成人 才会被他人与这个社会所认同，就像片中最后一镜，潮水一浪接着一浪的冲打着沙滩，它们(浪花)不约而同的向着沙滩而来 遵循着某一规律流淌，也许她并不自知 但也就是在这一规律中她学会了隐忍 学会了放弃，成为了那潮水中的一朵浪花的。影片并不仅仅是一个关于道德与恋父的故事，同时也是一个人置于社会 如何学会放弃自身之欲念获得普遍认同的故事。

题材是重复的，但每一部的视角其实都不一样，这部里凸显内在坚定，外界对人物的影响较小，尽管“意识到”但“放不下”是小津和小津作品中人物的常态，而有趣的是，越到后期，他越放不下。因此相比后期的作品，在本片和《东京物语》其实更透彻，毕竟最终原节子也会变成另一个时空里的家长。

小津真是厉害呀，跟《秋刀鱼之味》几乎一样的故事，增加了几个视角，却保持了一样的意味，这个结局依然是父亲的孤独，但是可能因为黑白影像的缘故，爱的妥协更加伤感。

潺潺细流的人生日常，将传统东方家庭伦理表现得淋漓尽致。用父女之情中的“谎言”，不露声色的表达社会规范下隐秘的欲望出口，电影里的每一对人物关系，表里的不协调，都是小津对生活的深深思考。影片结尾空空的海边，正是小津电影中隽永、悠长、静默镜头语言对生活的最好表达。真情常在，人间有晚春

东亚父权社会底下，那种东亚女性所独有的乖戾和虑他心理，在片中实在一览无余；同样，这也是一个生于时代变革下的女性，个体选择与伦理纲常的博弈。结尾破落庭院、海浪、家具的空镜头，几个简单的元素就足以把父亲晚年沉寂心境所表达出来。在大篇幅展现日本传统文化之外，也不忘点缀战后西方文化入侵的社会现状。