去年夏天2023(2023)

远超想象的好，尤其跟五月十二月对比起来。在表达政治化的时代做到了极大限度地削弱伦理故事的道德属性与性别化语境，脱去干瘪的外壳后剥出的果肉的纯度与强度因而显得极其动人，以至达到晶莹眩目的程度——我是如此偏爱对于情感与关系审美而非审视/审判的心。导演功力体现在调度与表演指导令人惊异的微妙，自然地通过朴素的台词与微表情/肢体动作呈现达到了还原效果，即真正浓缩再复原出现实中行为的多义性与行为期望的不可测，乃至关系发展每一步中可能出现的动态的对位与错位、时刻在摇摆变幻不知平衡点将落在何处的权力对比、滑稽矫饰但的确真实的灾后反应。拍着被惯用于讽刺中产虚伪道德的drama却避开了这个新一轮虚伪道德的牛角尖，没有任何华而不实的东西又完成了如此高度的美学与感知体验，实在不能不喜欢。我高度评价——吊打德尼。

绝妙的豹尾也无法挽救把一个melodrama拍成了干巴巴的drama，这种片交给十年前的欧容来拍该多好

光线使用极好，自然主义外景与古典室内布光形成对照，前者中暖阳被拍得亲密而禁忌，后者强调坚固的父权家庭结构，在妻子和继子的对峙外暗示出仍由传统伦理牵引的链式权力关系。

远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里非常本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，难舍难分，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠显露出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了

颠覆性的翻拍，坚决挑战伦理，一路伪装批判权力上位者，直到撕下面具，让情欲以摧枯拉朽之势压倒道德，狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面孔与身体间流转，时而建立平等的挑逗，时而转向兽性的喷薄。爱如火，以及每一个人物以爱的名义露出的凶光。