怪物2023(2023)

坂元裕二反而最不应该拿最佳编剧

高中的时候，有个男生跟我玩得很好，我们很亲近，有时他会向我“撒娇”，于是班上渐渐开始起哄我们是一对。我是直男，所以我很生气，有次我踢了他一脚，诘问他能不能不要这么恶心。后来整个高中三年他再也没有理过我，终于如我所愿没有人再谈论起我们，但我一直心怀愧疚，毕业时我终于鼓起勇气向他道歉，但他跟我说，他其实从来没有生我的气，他只是不想再让我感到难堪，所以努力克制住对我的喜欢，故意回避着我。十年之后，再想起他还是会泪眼朦胧，因为我知道，或许此生再难遇到一个人能像他那样爱我。可以叫出所有花朵名字的男生并不恶心，喜欢男孩子的男生也并不是怪物，但那是我很多很多年后才明白的道理。

怪物更像半成品。透过那些古怪乖张情绪断裂的表演和剪辑能体会到影片的意图：少男之恋只是幌子，它更聚焦在一个没法面对自己的灵魂如何怯懦地将压力毫无顾忌地转嫁到周围所有人身上。我也能理解是枝裕和努力突破表达界限而做的形式化努力：尽管拍摄手段日益日常化，但人物之间脉动式的冲动情绪和不断跳脱片段常规结构的剪辑方式给影片一股带着无因仇恨的内在推动。不过我还是无法理解这种近乎诺兰式的叙事构架对影片有何意义，也无法认同把所有人都塑造成精神分裂的倾向是否就达到了描绘人性复杂的意图。所有一切都终于刻意做作，背后是枝裕和无法抑制的甜腻表达品味和捏造道德困境的表达习惯。我想起几十年前的台风俱乐部、萌动的朱雀、坏孩子的天空，甚至莉莉周，甚至是枝自己的幻之光。怪物比起它们来真的进步了么？如果不进反退，为什么还要拍呢？

感觉像是成人对儿童世界的一次意淫。

1.5 / 震撼了，没想到是枝裕和现在已经进化到诺兰水平了。几乎每个段落都只能给出所见即所得的信息，而段落与段落之间的关系除了情节拼凑之外几乎找不到任何鲜活的联结。最后试图达到次要人物关照的结尾甚至变本加厉地抹去了前两段应有的力度与反思，而完全将故事抛到强行设定的虚假情境之中。是啊，孩子的确构造了一个大人视角下不可知的世界，可是这难道只是作为大人世界和稀泥捣糨糊的柔光滤镜吗？当一个非常倚杖剧本的导演连剧本的伦理逻辑都把控不顺溜的时候，ta的创作生命基本上是走到尽头了，《掮客》如此这部也是如此。毫无疑问是枝裕和最差作品。