不能说的游戏2018(2018)

#Cannes71# metoo根本不是重点，重点是“film as brain”，如何处理记忆、幻想与伤痛，精神分析的大结构玩的飞起，差不多达到「美丽心灵的永恒阳光」的级别了，而且法国人更会来事儿……舞蹈也很有表现力。非常讨喜的一部片，有个奖都不意外！

621@UME 跳脱流畅的剪辑、外化愤怒追踪内化幼伤，可看性兼顾太厉害了，说不上缺点啥。

3.5用想象力和幽默感来讲述的一个童年创伤的故事，导演在电影中设置了非常有趣的转场，将回忆与现实、幻想与恐惧进行对接，我们看到了空间的变形，而人物在用自己的心理来游着这些场景之中，在多次使用这种效果之后，影片后半段就显得有些头重脚轻了，没有了开始的经验，反而让观众感到疲惫，幽默也让这部电影不至于显得过于沉重，童年的可怕记忆虽然时刻困扰着女主角，但她总能探索到如何正确地与这些记忆相处，电影对性侵的批判集中在结尾，我们看到了社会机构，特别是家庭家长的责任的缺失，他们对细节的忽略，甚至对孩子的怀疑都让人心寒，有些失望的是电影中的诸多的舞蹈场景，虽然拍的不错，也切合了主人公当时的心理，但很多都还是流于表面了，导演生怕观众不理解舞蹈的意义，还要靠主人公自己活着其他人来解释舞蹈的含义，把观众当成了小孩子

我们逐渐从超现实的世界中滑向线性的，现实的“成年”，《不》真正的提供了精神分析的影像实体，换句话说，它“邀请”我们“浸”入患者的脑内。却并不关注于“真正”发生了什么，而是回关注它是以什么样的姿态进入个体的童年之中，又如何闯入童年终结之后的行为与认知中。 “精神分析”，不可化约的创伤性事件最终走向象征秩序的过程，幽灵性的闯入则最终会被取消，然而，它的绝对主观化却暗示着这是一部残酷的影片，并非因为残暴的强奸行为，也不是无法言说，却是“言说”与“回溯”本身，她将不得不承受“第二次强暴”，作为疗愈的唯一通路。 结尾，母亲没有与之和解，父亲也没有停止自责，Oditte走进那扇粉红色的门，一个环形的叙事，与童年时期自我的对话，或将作为影片中的唯一慰藉，犹如《死者田园祭》结尾 “我们将离开这里，不是吗？”

6.5/10。剪辑像翻花绳，愤怒的捶打切换成舞蹈，两组时空的人物交织，现在的自己安慰过去的自己。儿童性侵案能够克制很难得。想冲进去呼妈妈一巴掌。