白噪音2022(2022)

1.诺亚·鲍姆巴赫的新作与他此前擅长拍摄的都市爱情小品、青春喜剧或家庭婚姻故事有相当大的反差，唐·德里罗的小说本身要想令人满意地电影化也难度不小，这本改编也只能说中规中矩：尽管还原了很多原著对白，但也遗漏了不少金句（而且已动用罗伯特·奥特曼开创的多人多台词音轨叠加的手法）；整体节奏不佳甚至有些失衡，第一部分被压缩舍弃过多，导致家庭人物未充分塑造起来。2.以对死亡的恐惧贯穿始终，还有对后工业时代中的科学技术及消费主义的讽刺呈现（结尾的超市大群舞很有想法），后现代社会里主体的虚伪、脆弱、敏感、多疑（包括过度依赖药物）也显得无奈又滑稽。3.片头的撞车混剪片中片令人想及今年的[造梦之家]，而毒雾事件段落中的夜间巨型毒云又颇似[不]。4.摄影与剪辑（旋转镜头、霓虹光色、高速剪辑、平行蒙太奇）还可以。（7.5/10）

很好看！Noah我没有错爱你！mixed genre，台词和故事荒诞离奇好笑，探讨的主题：我们都是会死的。后三分之一最好。dialogue is very funny and quotable，然而新奇的是第一次看Noah拍动作片/灾难题材。能看出他从Wes那借了些东西，结尾借得最明显，和Fanstastic Mr Fox可以double bill了，看得我好开心。美工做得很好。Greta坦白那场戏演得好棒。医院里修女的德语陈词点睛了。啊Noah真是个天才。哇哈哈

只能说此类后现代小说的影视化不是誰都能碰且没必要

6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小对于生死的讨论都比不上《鱿鱼与鲸》里站在鲸鱼骨架前杰西艾森波哥。

首映后媒体的炮火集中在攻击鲍姆巴赫改编过程中创造性的缺失，似乎问题要就此转向文学作品影视化的经典困境，的确，影片从形式上的三段结构到主要的情节素材都是小说的原本照搬，但这也不免只能让讨论滑入取舍平衡与模仿超越等种种虚无的价值判断中去，而破坏两种媒介各自独立完整的魅力。相反，拍摄白噪音的鲍姆巴赫其实具有良好的媒介自觉，他知道电影作为一种视听艺术，在实现情绪通感上的优势，而这恰恰是以“白噪音”为题的原著小说的核心比喻系统，是强烈的精神压力终于外化为实际物理感受的过程，为此他设计了大量的平行剪辑，用极高的影像速率和高密度的对白轰炸，将观众直接带入了对主题精神的物理通感中，而脱胎于费里尼罗马风情画的那场高速公路戏正是这一策略实现的佳例。影片真正的问题出现在三个段落间的断裂及不同类型技法间的失衡（见评