亲密2012(2012)

七星。或许不是滨口最好的，但确实是他走得最远的，没有这部不考虑结果的反复实践和磨练，就没有后来的《欢乐时光》和《夜以继日》。但也基本确定这片不适合现场观影，就像那部戏其实并非为现场观众准备的一样，因为滨口要求我们时刻用最高的共情力和专注力来吸收演员的情绪，并在他们游移的微妙里呼吸，因此观众无疑被要求与演员不相上下的体能和注意力。看滨口电影最大的乐趣也就在这里，故事什么走向根本不重要，台词再多也只是通向“不可言说”的钥匙，重要的是演员，他们生活在一种“高浓现实”（ultra-reality）的情境中，这里的一切都过于戏剧而不能被看作日常，但又高度忠于直觉和身体而不能被看作虚构，演员的可能性因此被无限开拓和延展。但这不就是电影吗？它看似吸收了所有，却始终游离在它们之间，之后，之外。

255分钟都在讲“亲密”，只是大部分的时间我感受到的都是“害羞的亲密”。由这部电影我知道了，滨口龙介对爱的定义是：灵魂出窍。 而我被打动的一段是女主念的关于“恐惧”小故事，另一段是男主念的一首“暴力与选择”的诗，太棒了太燃了！ 这部电影放在2022年看好适合。想为散步时的那个长镜头打十颗星，它表达出我对散步的理解。 （P.S.在中秋翌日与朋友G看这部电影，我们在电影院看的上一部则是去年圣诞节前一天看的这位导演的Drive My Car）

剧场工作的一对恋人，既亲密又疏离的关系，通过日常的一场剧目的排演，争吵，讨论，袒露展现彼此真实的本质，滨口龙介的电影总能让人静下心来，静静聆听，缓缓思考，爱与自身的关系（立青映画字幕组翻译）

我喜欢滨口龙介，但这部让我看得还挺厌烦，可能也和翻译有关。原本台词就多，又有诗，中译英译加起来都没能拼凑出日文的原意。

4.5星！对话众多但却不乏味，这都仰赖于滨口对时间与空间的出色运用。第二部分不用多说通过一部完整的戏剧造出时间与空间的完整性。而第一部就要比第二部分有更多的场景变换了，尤其是电车内的对话与结尾处的从破晓走到黎明的部分，前者是通过电车内的空间以及窗外场景的变换来感到时间的流动感，后者是通过一个长镜头，从两人散步背对着镜头，这时象征着两人情感上的冲突，再到镜头缓缓移动到正面，这时两人又通过对话达到和解又象征着两人情感上的妥协，最后才切开镜头，一个长镜头，从黑暗的黎明慢慢走入破晓慢慢走向天亮，这也很好的贴合了两人情感上的变化，在空间与时间上这两点真是越品越有味道。