在水中(2023)

6.0。當然可以解釋為夢境復現或亡者回光，但僅靠一個攝影上的idea或者標誌性的冷幽默還是沒法掩蓋劇作厚度上的偷懶。

基本失焦的影像（偶尔个别镜头曝光和焦点准确，应该是小型数码摄像机加了玻璃之类），寡淡细碎的行动和对白，渐起的情节在死亡中戛然而止；揣测影像的设定是为了模拟年轻人影像作业的不成熟感（少年感），剧作正常手法，在50分钟的vlog般的业余记录后，诱导观众进入设定的庸常生活，最后五分钟给予暴击（看完后有个小弟弟说摄像机像浸在水中一样）；创作过程可能是极短即兴的，和片中导演一样，在焦虑和瞬间的灵感中找到出路，敏喜是制片主任！极度写实类的影像和文字一样考验观众和读者的耐受力，要抱着作者终归会给条出路的信心；不吹不黑，洪尚秀真的可以用影像写作，总是突破我心中影像艺术日渐成型的框架，哪怕是拱出一颗青春痘；小成本的佳作之所以可以拿来揶揄大制作的庸品，是因为，利用有限资源高完成度地制作其实是创作者隐形的价值。

＃Berlinale 73rd Encounters #Akademie der Künste 作别有所追求的自我，拥抱模糊虚化的影像与爱歌 （可能是近视之后第一次试着摘下眼镜看电影

6/10。洪尚秀用失焦镜头营造了一种海洋印象主义氛围，青年导演与剧组在准备电影拍摄的前一天，他们捡海贝、分食披萨、勘景、练跆拳道、吃饭和无聊的生活画面，都激进地处理成朦胧的影像，连街道的风景和演员表情都模糊得无法辨认，这种背离观众的做法与洪导近年视力状况的转差形成了一种对位，年轻导演散漫地游离在海边，像等待潮起潮落一样静候着故事灵感的到来，他忽然看见了一位戴口罩捡拾垃圾的妇女，勉强设置了一个符合现场环境的剧本，并煞有介事地向剧组讲解剧本的真实意图，此时一团模糊的画面，显然表现了导演内心无法明确拍摄意义的焦虑，他在旅馆听取剧组人员夸赞他拍片的决心时，滔滔不绝的‘‘自信’’难以掩饰他面临创作和资金压力的自卑，结尾重演拾垃圾妇女的演员忘词后，导演面对摄影机逃向了大海深处，徒留下对创作无能的虚空与惆怅。

#13th BJIFF 什么都不剩下，块状的颜色，边界消失。岸上的人往来看热闹或风景，他看到了金敏喜，礁石缝隙里的疗愈，像捡起垃圾那样抚慰着。不能离开你了，想的剧本全都是你，可是那样就是抄袭了吧？不需要其他女演员来演你，现在我作你，在你的声音里走向大海。