风再起时粤语(2019)

去年hkiff也買了這場，所以如今期望落差更大了（。）流水帳敘事，什麼都丟鍋裏燴一盤，但很多沒必要的要素，尤其是感情線，最後出來節奏稀爛。其實看得出企圖模仿wkw，但……【杜鵑很美就是

可翁子光又怎么不会迷失呢？面对这浩瀚的精美素材，面对着港片历史的层层重负，面对当下太多的非创作因素，茫然四顾，香港何以为之香港，好像不再是一个能提的问题，反倒是如何去担负，如何去消化，或者，历史从不接受发问，密涅瓦的猫头鹰只能在“黄昏”起飞，唯有承受，只能承受。《风再起时》就是这种承受。

每句台词切一个镜头，简直两个半小混剪短视频，观众难受不？莫说人物，连像样的情节都没，靠精装美术和数星星掩盖空虚。可别再拿粗剪6小时当卖点了，就是失控和浪费，大量演员被剪，镜头切快看不到口型。不少旧片手法，街头拉胡琴想黄飞鸿，社团摔粥碗想洪金宝摔汽水樽，连“她不是rachel ”都用了，我们港奴十级大考。翁子光个知识分子样，但骨子里性别意识是基本盘，把男凝当痴情，该不会觉得自己拍杜鹃有何过人之处吧？春夏这种“终陷淖泥中”的角色实则为自己开脱。口上说为下一代，其实是恨上一代得益者霸着不分给“下一代”，写给香港的情书，都是西关风月纸醉金迷，就知道是身恨生不逢时当不了p客。梁朝伟真稳，谭耀文戏碎仍有光。徐天佑演郭天王少年，唉，他这个年纪在上个时代应该是主角了

某些段落与这部两个多小时的编年史格格不入，例如许冠文那场精彩的英文陈述，纵然倘若试图在脑海中构建出更加庞大漫长的作品原貌则这类段落又的确是不可或缺的一环。历史风云与儿女情长间，无序中奔放，混乱中绚烂，漂泊却见洒脱，江湖更具人情，即便经历了主动与被动的取舍，一种不依附于任何意识形态的香港底色还是被翁子光提炼了出来——一座从未受到绝对的束缚但又从未实现绝对的自由的肆意之城，而《风再起时》这部献给这座城的电影本身又何尝没有经历着相同的感慨与叹息：破碎中圆梦，废墟中繁华。从王家卫到吴宇森，从一次动荡到一个时代，试图去记录和重现的翁子光，其动机已然不仅仅是出自影评人的本源行业身份，更是作为一个香港人的某种朴素、浪漫而执着的自觉。

唯美艺术，难得的一部香港年代味的片子，不同于那些爆米花港片，几大主演都发挥的很好，是一部需要多刷的电影，很多细节和桥段都有伏笔。