黑水仙1947(1947)

B+. 美术上是纯粹的东方主义臆想，内涵上却颇显暧昧：乍一看是西方/禁欲/文明vs东方/欲望/原始的二元对立，但思凡背后的信仰危机和徒劳“救赎”，是否也暗示着“文明”本身的失效？所谓“原始”，究竟是无可救药，还是无需拯救？耐人寻味。色彩和光影极富张力，相比之下，心理刻画倒可再用些力道。最经典的，还是精湛的棚内布景与遮片绘景，是再多CGI也无法替代的奇观。

CINEFAN九十月鲍威尔&普雷斯伯格@ M+｜剧本涉及要素之复杂令人吃惊，但喜欢不起来这个故事。分不清亚洲人的白人老毛病当然也再次出现了……修女里最稳定也是我最喜欢的一类女人的代表就是那个又高又壮的butchy修女，精神稳定、不事儿、当机立断，尤其不受男人影响，怎么不是一种类似蕾丝边POWER的代表呢疯女人其实也蛮可爱的，但还是因为男人……没必要啊gurl你完全可以单纯为你自己疯的（笑

【大光明英伦大师展】1.颇具魅力的鲍威尔/普雷斯伯格代表作，足以证明古典的主题、叙事和视听语言依旧不过时。2.象征性、表现性的色彩运用：红色(激情、爱欲与死亡)与黑白(戒律与禁欲)的对照，红衣、红唇与红眼的魔化修女令人惊骇，外加蓝色的舞厅。3.影片在形式与内容上建构了多组二项对立式：宗教vs世俗、理性vs情感、文明vs原始（自然）、种植的谷物vs种植的鲜花、女性vs男性、成人vs小孩、西方vs东方。4.修复效果极佳，不知贯穿全片的细微闪烁的光线是否为原片效果，闪光与不断吹动的风都使影片浸染上了隐隐的不安与颤栗感。5.棚拍布景的又一次胜利，在万丈悬崖上敲钟的修女亦成为经典形象，结局似为希区柯克[迷魂记]所致敬（而[偷窥狂]与[迷魂记]之间亦有丰富的互文关系）。6.黛博拉·蔻儿美若天仙。7.美中不足的是影片有点东方主义。（8.5/10）

从音乐之声到龙凤配，最后成了迷魂记。混搭风着实好玩，不过配角实力不济，整体质量有所影响。一直都不明白，风景好的清净之地为什么不适合修行？

印度的雨季潮湿撩人，摄影很美，像仙境一样的山谷勾起了被宗教束缚住的修女们各种憧憬与欲望，涉及对宗教的质疑与反思。有的场景总让我和伊藤润二的《漩涡》联系上，一部奇特的心理电影。